官网首页
官方微博
官方微信

商家入驻

书法经典书体,不是写不好也许是方法不对
To Me的小觅
2020-07-22 10:23
27次浏览

小楷,虽属于楷书范畴,严格讲是一种独立的书体,小楷固然是楷书之小体,但并非是楷书的缩小体,其点画、结构、韵致有自己的特色。小楷具有极高欣赏和实用价值,历代科举考试写经、抄书、碑文题诗,甚至尺牍等都用小楷,故世用极博。

清代钱泳《书学》:

余尝论工画者不善山水,不能称画家;工书者不精小楷,不能称书家。书画虽小道,其理则一。


历代书家基本都精于小楷。在诸书体之中,小楷最见功力,亦最易暴露弊病,用笔稍有不当则疵瘕盈目。故写小楷心环境很重要,必静,明窗净几,胸无恙疑,神闲意定然后为之。

极简小楷史

小楷发端于汉末,在魏晋时期发展成熟,早期的小楷名家有三国钟繇,《宣示》《力命》《季直》三表古雅质朴,微杂隶意,点画富有异趣。王羲之、王献之父子,王羲之《黄庭经》《乐毅论》、《孝女曹娥碑》。王献之《洛神赋十三行帖》楷圆融嬲逸,平和简静,意态极高畅绝千古。唐代著名书家们注重楷书,对小楷较少留意,传世的名作也少,恰恰是非名家书的《灵飞经》(传钟绍京作)成为小楷经典,唐人写经中也不乏精美的小楷。唐以前卓有成就的小楷书家有钟繇,唐代以后取得成就的书家有赵孟、倪瓒、宋克、祝允明、文徵明、王宠等。


赵孟是一位传统的复古者,他的书法传统基础深厚,他的小楷削繁就简,变古为今,其用笔不含浑,不故弄玄虚,起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚,赵孟遗存的小楷精品易懂易学。元代倪瓒是位书画大家,他的书法成就不亚于他的画,倪瓒小楷提按夸张,以笔画取势,在笔画行进中调整字体结构,形成个性鲜明的结字特征。文徵明小楷笔致轻灵,注重意境。明代王宠小楷卓有成就,他的小楷书最大特色是字体结构疏朗。笔画的转折、搭接处处理成分离状态,形成一种短促的节奏,形成整体结构疏朗、开放的特点。清代傅山小楷也是可圈可点,他的小楷上追钟王,朴实古拙。

小楷书写

由于字体大小的限制,写小楷不可能处于尽情挥洒的状态,必须气静娴雅、沉着,用笔要精到。王羲之《笔势论》中说:

“初学书要类乎本,缓笔以定其形势,忙则失其规矩。”

古人总结是非常有道理的,写小楷就应该做到“缓”,思想集中、精神贯注,不可有一丝杂念,全身心倾注笔端。蒋衡《拙存堂题跋》同样强调:

作小楷必先精神凝注,于法度森严中纵横奇宕,所谓端庄杂流丽也。若信笔为之,肥则俗,瘦则枯,虽形模具备,而神气全无。其去晋、唐人意法,奚翅千里!

作小楷要全神贯注,不可有丝亳杂念。控制书写速度,“缓”是一种速度也是一种境界,快则墨不入纸,慢则无力,做到力透纸背还要掌握好速度。

写小楷运笔速度是关键,速度特别是发笔、收笔、转换、过度、中间走笔处,尤不可忽略,太缓则无力,过疾则伤形,太忙则失势,过速笔即直过,墨不入纸,意思浅薄。明倪苏门《书法论》中说:“轻重徐疾四法之中,惟以徐为要,徐者,缓也,即留得笔住也,此法一熟,则诸法方可运用。切忌字小而忙行笔势,犯急躁草率,信笔疾书之病。”

写小楷如何用力?清代蒋衡《拙存堂题跋》可为我们指点迷津:

有就余求讲执笔者,为畅厥宗旨:使悬笔中锋,臂指如铁石,尽一身之力作蝇头小楷,所谓芥子纳山河大地。非好为神奇,亦欲存竹简、漆书之意于万一云耳。

写小楷主要用指和腕力,以腕虚着桌面,做到使转灵活。小楷字微小,要控制一个幅度,提、按、顿、挑笔,用笔开拓,外紧内松,点画浑厚质朴,体现节奏有序感,做到笔笔到位,点画精致空灵之致。

作小楷用笔是重中之重,王澍《论书剩语》中说:

作蝇头细书,须令笔势纡余跌宕,有寻丈之势乃隹。

作小字当以腕运,笔笔要分得清,笔笔要合得浑,笔笔要断而后起,笔笔要送到,笔断而意连,笔曲而势直,笔虽短而意欲长,乃能纤余跌宕。

小楷易宽不易瘦,苏轼《论书》说:

真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。


楷书大字贵结密,小字贵宽绰,能宽绰则字清晰,给人以一种小中见大之艺术感受。怎样写才能宽绰呢?凡方框结构的字的横画与竖画可以点代替,使其不与两直或两横相粘接,这样增加方框结构中之空素地,达到密中有疏的效果。锺繇最善此法,黄道周、王宠等亦喜用之。小楷字小,画虽短促,当尽展其笔势,点画舒展,结构自然开朗,张长史谓:

“小字展令大,尽笔势为之也,大字蹙令小,遏锋藏势,使间架有余也。”

总观王献之《洛神赋十三行帖》及锺绍京《灵飞经》小楷,雍容宽绰,散朗多姿,分行布白映带匀美,皆能得其真态。凡点画搭接处,可用尖接法,笔势开拓,外紧内松,结构自然消散疏朗,游刃有余。


文徵明也极推崇字体的宽绰,他在《停云馆帖》说:

小字贵开阔,字内间架宜明整。开阔,一如大字体段,诸美皆具也。

字内间架宜明整开阔,除用上法之外,关键又在于用笔与结字。用笔干净精到,结字匀称熨贴,自然明整开阔。

小楷用笔,无论肥瘦,都应以骨力为尚,未正骨骼,先尚态度,不知中锋,辄讲肥瘠,这是一种舍本图末的方法。唐太宗《指意》中有一段耐人寻味的话:

“夫书以神情为精魄,神若不和则无态度耳;以心为筋骨,心若不坚则字无劲健也;以副毫为皮肤,副若不圆,则字无温润也,所资心副相参用,神气冲和为妙。”

气韵、神韵是小楷深层次的追求,我们在欣赏小楷书法时,总是觉得它静谧、文气,透露出一种安逸平和之气。

王澍《论书剩语》

董宗伯云:小字难于宽展而有余,又以萧散古淡为贵,游刃有余地,此作小楷秘诀,刻秦汉小印秘诀。

字体虽微,能见一方天地,小中见大。把小楷写得气韵萧散,古淡、空灵是高境界,最终小楷写的就是一种文人气。

免责声明:以上内容来源于互联网或者用户投稿,其目的仅为更好的传播中国传统文化。文中涉及的信息并不代表本网站认同其观点,亦不保证内容真实性,如有侵权,请联系站长删除。
  • 联系我们
  • 客服电话 : 028-85239825(周一到周日09:00-21:00)

扫码下载App

扫一扫,关注微信公众号

来微博关注我@凸觅App

@2016~2020 成都凸觅网络技术有限公司 蜀ICP备18030198号-1 蜀公网安备 11010502030901 号
您好,欢迎来到凸觅!
获取验证码
登录
登录代表你已同意凸觅用户协议